《平原上的(de)夏洛克》：誰說(shuo)農村電影就(jiù)得是苦大仇(chóu)深？

離我家.近(jìn)的一個影院(yuàn)，在周五這一(yī)整天隻排了(le)一場《平🈲原上(shàng)的📞夏洛克》。我(wǒ)趕到影院的(de)時候，門口的(de)檢票員上上(shàng)下下🥰端詳了(le)我一遍，然後(hou)朝裡面喊了(le)一句，“X号廳開(kāi)一下！”原來，我(wǒ)就是那個..的(de)觀衆，不知道(dao)是不是我的(de)“不請自來”，讓(rang)影院工作人(ren)員增加了工(gong)作量？

但很快(kuài)，随着本片劇(jù)情的展開，心(xīn)裡的那些小(xiao)糾結也🔴就煙(yān)💃消雲散了。原(yuán)因可以用.簡(jian)單的一個詞(cí)來形容，那就(jiu)是🎯好看。沒錯(cuo)，本片應該被(bei)歸類為農村(cūn)電影。沒錯，不(bu)要說..明星了(le)，本片連一個(ge)專業演員都(dōu)沒有。沒錯，本(ben)片更沒有什(shí)麼..、大場面，成(chéng)本低到🐇不值(zhí)一提👄。但是，這(zhè)些因素全都(dōu)疊加✊起來，也(ye)無法掩蓋本(ben)片的🔴“好看”。欣(xīn)賞此類電影(yǐng)，總能提醒我(wo)們，有時候也(yě)該停🈚下腳步(bu)，思考一下何(hé)為電影的本(běn)質。

電影的故(gù)事一點也不(bú)複雜。農民超(chao)英預備翻蓋(gai)新房，他的🌈好(hao)友💃占義、樹河(hé)前來幫忙。**，樹(shù)河因為替超(chao)英辦事因意(yi)外車🤟禍入院(yuan)，司機肇事逃(táo)逸。為了讨要(yao)賠⛷️償與說法(fǎ)，超英和占義(yì)踏上了一場(chǎng)探案之旅。這(zhe)也就是本片(pian)為何被命☂️名(míng)為“平原上的(de)夏洛克”的原(yuan)因。

不過，導演(yan)的意圖本就(jiù)不是展現什(shí)麼燒腦的破(po)案過程，而是(shi)借助這一日(ri)常生活中的(de)變故，描繪一(yī)幅農村生活(huo)圖景🈚，講述普(pǔ)通❓農村人的(de)人生哲學。

既(jì)然是“平原上(shàng)的夏洛克”，也(yě)就不會有讓(ràng)人眼花缭亂(luan)的探案說法(fa)，更不會有中(zhong)産階級味十(shí)足的小提琴(qin)。從頭到尾，兩(liǎng)位主角的探(tan)案曆程都滲(shèn)透着一股子(zǐ)“土味🔞”。但“土味(wei)🐕”，恰恰是.能體(ti)現導演創⛹🏻‍♀️作(zuò)意圖的載體(ti)。

什麼是“土味(wèi)”，是一種落後(hòu)于現代生活(huó)的“落後”的審(shěn)美❓或🤟思🏃🏻‍♂️維方(fāng)式。具體到本(běn)片，就是兩位(wei)主角面對的(de)實際困境♉——報(bào)案，就有🈲可能(néng)拿不到醫療(liao)保險；不報案(an)，就沒法給被(bei)撞的兄弟一(yī)個交代。毋甯(níng)說，這是以兩(liang)位主角為代(dài)表的弱勢群(qún)體在❄️日常生(shēng)活中的無力(lì)感。

“土味”，也是(shì)傳統與現實(shi)碰撞後的結(jie)果。比如，兩位(wèi)主角打算👄自(zì)行🎯探案後，..個(gè)想到的辦法(fǎ)竟然是去請(qing)神✔️婆占☂️蔔，得(dé)到了一個莫(mò)名其妙的“兇(xiong)手在東方”的(de)結論。但真❓要(yào)實際👅操作起(qi)來，兩位主角(jiǎo)依🔆靠的還是(shì)更“靠譜”的攝(shè)像頭。這種☎️東(dong)方魔幻現實(shi)主義，正是當(dang)下中國鄉村(cun).真🌈實的寫照(zhao)。

“土味”，還是導(dǎo)演對鄉村生(shēng)活獨有的人(rén)情味的一曲(qu)贊歌。雖然本(běn)片中的兩位(wèi)主角沒有多(duō)少資本，沒有(you)多少本事，更(geng)談不上🔆有多(duo)智慧，但他們(men)還能依靠鄉(xiāng)裡鄉親間和(hé)睦的情感和(he)堅固的信任(ren)，闖過一個又(yòu)一個難關。比(bǐ)方說，占義的(de)三輪車開不(bú)過溝，在半夜(ye)一個電話，立(lì)刻叫來了幫(bāng)☀️忙的老鄉。結(jie)㊙️果，騎車來的(de)✊老鄉又被困(kùn)，他♊的選擇也(ye)是馬上拿起(qǐ)電話。這對**的(de)☂️城裡人來說(shuo)，可能是難以(yǐ)現象的場景(jǐng)。

而這或許正(zhèng)是導演想要(yào)傳達給所有(you)觀衆的觀念(nian)🤩。他在接受 澎(péng)湃新聞采訪(fang)時就曾說過(guo)，“我們現在常(chang)聽到一句話(huà)說，每個人隻(zhi)🔞能陪你走一(yi)段，但是在農(nóng)村不是一樣(yàng)的🌂，每個人都(dou)陪你走一輩(bèi)子。基本上每(měi)個人都可以(yǐ)看到對方一(yī)生的經曆。”這(zhe)種相互扶持(chi)、相互幫助的(de)人情味，顯然(rán)是導演.為珍(zhēn)視的情感，也(yě)是打動觀衆(zhōng)的⛷️一大法寶(bao)。

當超英被老(lǎo)闆派來的小(xiao)弟揍了一頓(dùn)之後，姗姗來(lai)遲的占義默(mò)默無言地為(wei)他拍去身上(shàng)的灰塵。朋友(yǒu)🏃之間的情誼(yì)、體諒、理解，一(yī)切都在無言(yan)中，又讓觀者(zhe)為之動容。

“土(tu)味”，更體現在(zài)本片無處不(bú)在的豁達和(he)幽默。雖然本(ben)片是農村電(dian)影不假，但觀(guān)衆看到的不(bu)是所謂農村(cūn)的凋敝，也不(bu)是農民的頹(tuí)廢，正相反，超(chao)英念念不忘(wàng)的蓋❓房理想(xiang)裡透露出的(de)是農村人民(mín)不斷向前的(de)生活動力。盡(jin)管他♋的孩子(zǐ)或🌈許不會回(huí)村裡來居住(zhu)，盡管這房子(zi)或許會讓他(ta)的養老面🔆臨(lín)一些風險🍓，但(dan)超英還是堅(jiān)🌂持要蓋房，隻(zhī)因為一個再(zài)樸素🈲不過的(de)願望。影🌈片.後(hou)，他🐅為了朋友(yǒu)暫時擱置了(le)蓋房，但生活(huó)對他來說，仍(réng)然是⭕充滿希(xī)望的。

而時不(bú)時出現的讓(ràng)觀衆會心一(yī)笑的場景，更(geng)是本片㊙️難能(néng)可貴之處。占(zhan)義在城市裡(lǐ)因為随地吐(tǔ)痰被執法人(rén)員盯上，所以(yi)❄️隻好無奈地(dì)為自己梳了(le)個大✉️背頭。這(zhe)一幕很容易(yi)讓人聯想到(dao)賈樟柯的電(dian)影，但本片的(de)處理方式，顯(xiǎn)然更為溫情(qing)。在我看😍來，這(zhe)恰恰是當下(xià)中國農村電(dian)影叙事模式(shì)的一種突破(pò)——誰說💛，農村電(diàn)影，就必須得(de)是苦大仇深(shen)的呢？

其實，以(yi)現實主義電(dian)影的标準來(lai)衡量《平原上(shang)的夏洛克》，不(bú)難發現，本片(pian)對不少現實(shi)問題的講述(shu)都是淺嘗辄(zhé)止，或者說是(shì)欲言又止的(de)。比如聯系不(bu)上的女兒，象(xiàng)征着人口流(liú)動的方向。

但(dan)本片**的目的(de)，顯然不是批(pī)判現實，而是(shì)挖掘庸常生(shēng)活💋裡的美和(he)詩意。就像本(ben)片中的出現(xiàn)多次的馬，.終(zhong)逃過了🐇淪為(wéi)“殺茬”的不幸(xing)命運，說到底(di)，這還是主🈲角(jiǎo)人性裡的美(měi)好在起作用(yòng)。就此而言，《平(ping)原上的夏洛(luo)克》，值得觀衆(zhong)點上😘一個大(da)大的贊。

導演(yǎn)選自己的父(fù)親擔綱主角(jiǎo)，這不是一個(ge)簡單的噱頭(tou)或一種無奈(nai)的選擇，更是(shì)其對生活細(xi)心觀察的結(jié)果。有一些角(jiao)色，沒有生活(huó)的演員是演(yǎn)不出來🥰的。我(wǒ)想㊙️，生活，這是(shì)對本片.好的(de)❤️概括。本來嘛(ma)，電影就♋是讓(rang)每一位觀衆(zhong)體驗一次自(zì)己沒有經曆(lì)過的生活。隻(zhī)是，很多導演(yan)已經忘記了(le)這回事，迷失(shi)了自己的方(fāng)向。或許，這部(bu)電影能幫他(ta)🌈們找回自己(ji)的💰初心。

影片(pian)結尾，三位摯(zhì)友迎着陽光(guang)，行駛在道路(lù)上，樸樹演唱(chàng)的主🈲題曲突(tu)然在耳邊響(xiang)起。在這一瞬(shun)間，生活的苦(kǔ)與樂、人生的(de)得與失🌈，都迸(beng)發在觀衆眼(yan)前。感動，也在(zai)我的心中🍓升(sheng)騰起來。就像(xiang)導演善用的(de)比喻——樹河醒(xǐng)來之前做的(de)關于西瓜的(de)夢、超英房間(jian)屋頂上遊動(dòng)的金魚——那樣(yang)，本片把幾位(wei)再普通不過(guò)的農民😍的生(shēng)活百味傾倒(dǎo)在大銀幕上(shang)，一切任君體(tǐ)會♈、品味。